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不笔力的中国画,逝世路一条?

更新时间: 2021-01-02

在历史 上,中国画大抵阅历了先重用笔,后讲用墨的历史发展阶段。南齐谢赫在《古画品录》中提出了中国画的六法,其中法即为“骨法用笔”。“骨法”与“用笔”的 结合,奠定了中国画的基本。唐代张彥远在《历代名画记》中说:“骨气,形似,皆本于破意而归乎用笔。”从原始社会时代陶器上的绘画,到南北朝的壁画,再到 唐代二李的山水,以线造型是基本伎俩。

近来,有名画家方增先先生谈起他参加今年的全国美展中国画展区作品的评比后感叹陈词,以为中国画创作的方向以及对传统的认知仿佛出了问题,意笔越来越少,入选的500多件作品,工笔作品只看到四五张,全部展览,笔笔画出来的基础上不。

对传统中国画来说,“笔”向来不成问题,能够说是根本常识。笔与墨不仅是中国画的“双翼”,是中国画独特的造型手腕,美国际宗教自在委员会责备中国宗教自由 中方回应 中国,更是中国画的底线与灵魂。

▲石涛山水

▲石涛山水

▲石涛山水

此外,很多工笔画不是工笔意思上的工笔,不是笔法、墨法的联合, 是描、是磨,是靠时光磨蹭出来的,当初的工笔固然形状美丽,但没有内涵,审美肤浅。看到全国美展这样的情形,感到全身发凉。

、“画”难寻!

中唐当前,“骨法用笔”在文人画与书法中得以一直强化,“骨法用笔”成为汇通绘画与书法的桥梁,是中国画与书法最为奇特的基因,也是差别于西方绘画最为主要的元素,被潘天寿先生喻为“东方绘画的精华”,本港台同步报码室